新聞演播室舞美燈光設計理念探析

電視媒體在經歷了自 媒體、 多媒體、 新媒體之后，融媒體已迅速成為當前最具潛力的媒介。這種富有創造性的變革使得各種媒體的產品更容易組合， 信息量更大。2 00 3 年，IT 人在網上開始了視頻傳輸；2 00 6 年，優酷、 土豆成為了專業視頻平臺。電視媒體也在寬帶上加快了步伐， 同時進行了數字化整轉。在內容、 渠道、 介質、 受眾這四個媒體要素中， 不斷加大了投入力度， 媒體節目 發生了前所未有變革。在內容操作和大 IP 運營方面進一步與互聯網對接。面對今天的電視媒體， 無論是“互聯網 +” 還是“電視 +”， 融媒體的發展使得傳媒越發成為人們的生存手段和存在方式， 也正全方位地改變著新聞節目 的形式和風格，而作為新聞內容傳輸主場地的新聞演播室的舞美與燈光的設計和制作也隨之發生了巨大的變革。

二、 新聞演播室舞美和燈光設計理念的沿革

（ 一 ） 理念的變革

1958 年， 北京、 上海、 哈爾濱三家電視臺成立，我國電視媒體業的發展就此拉開了序幕。至今， 電視媒體業在發展中走過了 59 個年頭， 新聞立臺的理念卻從來沒有改變過， 新聞演播室的舞美和燈光的設計理念， 卻不停地隨著時代的發展， 推陳出新， 其大概經歷了三個階段的變革。第一階段 ：單景區。整個演播室只有一個舞美景區， 燈光采用鎢絲熱光源燈具，主持人區采用三點式舞臺布光， 使用天幕泛光燈給平面的舞美背景板鋪光。第二階段 ：多點式景區。一個演播室同時承載幾檔新聞節目 ， 每一檔新聞節目 都是一個獨立的景區， 相互之間的舞美景區沒有任何交叉。燈光采用冷光源三基色燈具， 主持人區采用三點式電視布光， 舞美背景采用實景、 自 發光景片、 背投或虛擬，背景燈光以填空的手法虛擬布光。第三階段：整個演播室舞美景區 36 0 度視角， 形成一個統一的整體， 看似一個大景區， 但這個大景區是由幾檔不同新聞節目 景區組合而成， 每檔節目 舞美景區之間是相互交叉和延續的。燈光采用 LED 冷光源燈具， 主持人區采用三點式電視布光 + 舞臺布光相結合的手法， 舞美背景采用結構式和框架式、 LED 顯示屏和DLP 大屏幕相結合， 燈光采用繪畫手法， 將不同的節目 景區融合在一起， 在視覺上形成一個完整的360度舞美全景。我們知道，需求是變革的最大原動力。隨著觀眾對新聞信息量的需求、 審美的提高， 原有的新聞傳播形式自 然滿足不了觀眾的需求 ；隨著我們的攝錄設備從標清到高清， 傳輸技術從單一的有線到如今的“互聯網 +” 時代， 每一條新聞都有可能被大量地轉載或多次上變線編輯。這就要求拍攝的每一幀視頻畫面必須具備高質量、 高技術的指標， 才可以使畫面衰減降到最低， 保證每一幀畫面的清晰度、高品質的傳輸。一成不變的演播室舞美和燈光制作，也已經無法滿足觀眾通過各種觀賞途徑觀看的需求，更滿足不了節目 內容的多樣化呈現。這就要求融媒體下新聞演播室的舞美與燈光的設計理念和制作理念必須要變革。

（ 二 ） 技術引領變革方向

隨著攝像機從標清轉為高清、 機器人、 軌道的運用， 這些都要求燈光的布光要更加精準， 不僅僅注重色彩的搭配、 明暗的對比、 留黑的處理， 更要注重每一束光的大小范圍和光質的細膩變化， 而且視線的范圍更大了。36 0 度立體布光， 使得舞美的空間結構透視感更強。自 2 00 9 年開始， 我們的新聞演播室正式進入高清時代， 演播室 36 0 度視角一體化舞美和燈光的設計形式在各個省級電視臺開始嘗試。新聞演播室的舞美和燈光設計也進入了高清大制作時代。2 0 14年， 中央電視臺《新聞聯播》 節目 更是把新聞演播室的設計提升到一個新的高度�！缎侣劼摬ァ� 演播室采用現代化的設計， 一半是演播區， 一半是半開放的辦公區域， 觀眾在觀看《新聞聯播》 時可以透過玻璃墻看到一個容納 75 人的新聞編輯部， 此設計增加了新聞的時效性和真實感。主持人背景采用當時最先進的、 超高分辨率的 LED 技術， 所有設備在美國新澤西做好之后運往中國。燈光設備采用美國最先進的LED 成像燈和 LED 平板燈， 布光流程更是打破了我們以往的工作順序。這次調光以攝像機構圖為標準，在攝像機的視線下調整每一束燈光的效果， 使每一幅電視畫面的呈現精準無誤， 與設計效果圖完全相符。新的制作技術引領了國內新聞演播室舞美和燈光理念的發展方向。

（ 三 ） 進入全新的融媒體時代

演播室 36 0 度視角一體化舞美和燈光的設計形式， 繼央視之后， 在各個省級電視臺應運而生。2 0 16年， 江蘇衛視以兩億元打造了一個全新的新媒體開放式新聞演播室， 整個演播室的設計采用金、 木、 水、 火、土五行元素， 36 0 度雙層空間設計， 不僅擴大了演播室原有的空間， 更增加了空間的立體構成， 運動鏡頭可以給電視機前的觀眾帶來俯視整個新聞演播室現的視角。演播室兩面巨大的視頻墻、 機器人攝像機的使用， 不僅為拍攝帶來極大的自 由和創作空間，更給演播室帶來巨大的充滿想象力的時空感， 同時加大了景深的效果 ；精確的布光、 豐富細膩的色彩，使整個舞美背景更是生動形象、 栩栩如生。所有景區的燈光采用一鍵式網絡操作系統， 場景一步到位。隨著舞美景區的變化， 可以快速切換不同的新聞節目的燈光變化， 既準確無誤， 又快捷方便。整個新聞演播室的電視畫面在高清技術的拍攝和傳輸呈現上，更加通透，也更適應當今觀眾對電視畫面的高審美性和大信息量的需求。2 0 16 年， 江蘇衛視這個新媒體開放式新聞演播室在全美廣播電視展上， 榮獲美國權威機構 NEWSCASTSTUDIO——電視創意交易出版專業委員會唯一一個國際類新聞演播室舞美設計大獎。這標志著我們新聞演播室的舞美和燈光的設計與制作，從新媒體時代進入了一個全新的融媒體時代。蘇州電視臺、 山東電視臺也相繼開始融媒體新聞演播室的建設， 甚至一些傳媒大學的教學實驗室也開始了融媒體建設。中國傳媒大學和浙江傳媒學院的融媒體教學實驗室都已開始投入使用。如今的新聞演播室不僅僅是可以完成錄制和直播新聞節目 的場地， 更是一個先進的社會媒體中心， 主要突出信息采集和分析的能力。

三、 新聞演播室燈光設計理念的未來發展

隨著廣電新媒體、 三網融合、 三屏融合， 新聞信息的傳輸已經進入了一個融媒體的新時代。電視制作和首播的內容， 不僅通過電視單一媒體進行傳播，有的是通過網絡收視和網絡平臺熱炒起來， 甚至一些民用網絡平臺也開始被利用起來， 如 ：一直播平臺，這是一個大眾娛樂的民用平臺， 任何人都可以開直播， 門檻低， 參與性強。目 前很多專業的媒體人也開始關注這個網絡平臺了。但利用手機的拍攝進行直播， 鏡頭的運用和畫面的剪輯非常有限， 如何才能更好地在這些大眾網絡平臺上也占有一席之地， 很多專業的媒體技術人員開始了第三方轉播平臺的研發�，F在很多電視臺的節目 可以通過央視第三方轉播平臺轉播高清視頻的節目 ， 大大提升了平臺的內容和技術的專業性， 更增加了電視媒體的收視率。如 ：楊瀾的《楊瀾· 生活匠》 每天的收視人群多達五百多萬，粉絲 3532.4 萬人 ；黑龍江電視臺的《天舒工作室》 3月 1 0 日 第一天開播收視人群 1.9 萬， 4 月 14 日 就達到 134.9 萬人的收視率。但這些點擊率高、 引領社會和輿論的話題、 精美的視頻畫面多是來源于專業的電視內容。新聞信息的內容和時效性更是適合當前“互聯網 +” 的傳播方式。如今大眾對全世界新聞和信息的需求非常迫切。新聞演播室作為新聞內容的制作和播出的主要場地， 在當下融媒體時代所承載的技術和藝術的要求也更高了。新聞媒體同時又是“黨和政府的喉舌”， 擔負著社會輿論導向的引領作用。精美的電視畫面以及內容的權威性和時效性， 更容易吸引各個不同層次的、 廣泛的收視群體， 引起熱議 ；更利于新聞正能量的快速傳播和正確引導。面對媒體融合大形勢下的變革需求， 不進則退， 新聞演播室的舞美和燈光必須不斷變革、 創新， 才能更好地服務于新聞的內容和未來不同的傳輸平臺。

（ 一 ） 增加視頻畫面的信息量

如今的媒體新聞在人們的日 常生活中除了主要信息的傳播和輿論導向， 更多了一種功能， 那就是伴隨。大多數人， 一有時間就隨時打開電視或電腦， 或拿出手機和 IPAD 等， 開始各種信息的快速瀏覽， 當看到或聽到感興趣的話題時就會停下了多看兩眼。也許某一個視頻畫面就會吸引你對這條新聞內容更多的關注。在一定意義上， 視頻的內容和畫面是相互補充的， 這就要求我們舞美和燈光設計的從業者對每一幀畫面都要精益求精， 設計出更多的點吸引觀眾的視線。新聞演播室不再只有單一的主播區， 更不再是只有單一的坐播形式， 而是根據節目 需求設計出不同景別的主播區、 站播區、 互動區、 講解區和訪談區等等。這些區域分別設計不同的燈光和舞美環境， 主持人或嘉賓在這些景區中， 根據不同節目 的不同需求采用多種播報形式 ：坐播、 站播、 移動、 互動等等， 依托大屏幕的視頻、 圖表、 連線以及 3D、 全息和虛擬等技術，給觀眾帶來新的視覺感受， 再配合主持人自 然的語態和動作， 播報新聞、 分析背景內容， 使視頻畫面更具層次感和真實性， 更貼近人民的生活， 使觀眾身臨其境地感受新聞的內容和情緒， 從而帶領觀眾輕松地看新聞， 關注新聞內容， 了解世界格局。在融媒體語境下， 除了整體提高新聞節目 內容的質量外， 形式鮮明、獨具創新的舞美和燈光的完美結合、 具有真實感的開放式新聞演播室、 多樣化的播出形式、 多視角的拍攝鏡頭， 甚至 VR 等高科技技術的應用……都已成為吸引觀眾、 占領收視市場的必要手段之一。

（ 二 ） 增加視頻畫面的技術與藝術的融合

視頻畫面是一種特殊的、 建立在技術基礎上的藝術創作， 舞美和燈光營造的環境、 渲染的氣氛、 塑造的人物形象， 只有通過技術與藝術達到和諧統一，才能創作出美輪美奐的藝術作品， 最大程度地滿足觀眾對觀賞作品的審美和內容的需求。隨著時代的變遷， 觀眾對信息的獲取平臺也在不斷地進化。計算機、 LED、 DLP、 3D、 虛擬、 全息投影、 VR、 AR、MR 等新技術的應用更使舞美和燈光的藝術創作如虎添翼。但技術手段和藝術呈現如何與新聞內容相得益彰， 而不是生硬的拼湊， 是我們未來設計最為重要的一點。杭州 G2 0 的晚會在內容、 表演、 景、 光等方面做出了一次最完美的詮釋和融合。在 5 0 分鐘的演出中運用了投影、 全息等高科技技術以及一百多個燈光變化程序， 依靠燈光、 湖水、 倒景、 樹木、月色……真實中有虛幻， 虛幻中透著真實， 舞美與燈光以靜和意呈現的不是一種喧囂的華麗， 而是一種沉浸式的唯美， 傳遞出“詩情畫意”“萬象融入”“和諧”“憶” 的主題。整場晚會在設計理念、 技術應用和內容呈現上， 三者相互依托、 互為加法、 融為一體。當前融媒體下的新聞演播室， 其新聞內容的舞美和燈光呈現的視頻畫面， 應更加注重這三者的關系 ：有機合理地運用高端科技技術， 才能最大可能地增加視頻的信息量 ；將高科技技術融入舞美和燈光的藝術創作中， 才能滿足觀眾日 益增長的審美需求 ；符合新聞的形式， 才能體現新聞的真實性和嚴肅性 ；這樣的舞美和燈光設計才能更好地為新聞內容服務。

（ 三 ） 避免視頻畫面的奢華浮躁

作為新聞媒體， 無論形式上如何改變， 技術上如何提高、 內容始終是第一位的 ；作為新聞演播室，舞美的整體結構和布光上無論怎樣變革， 都應該始終圍繞著如何更好地去表達新聞的內涵， 這是最為重要的。不能一味地追求博人眼球的設計， 讓舞美和燈光在新聞節目 中喧賓奪主。目 前很多節目 的設計者都在想方設法地做著更多的創新和變革， 甚至不惜重金引進國外的設計團隊、 到國外制作、 購買最先進的技術和設備。新聞演播室的成本也從十幾萬到幾十萬，再到幾百萬、 幾千萬，甚至達到了幾個億的高投入。這樣的投入一定要有度， 一旦失去了內容只為博得眼球， 將新聞演播室變成了高科技設備堆放的倉庫，或者將演播室設計變成極盡“奢華” 的室內裝修， 這樣的舞美和燈光設計只會偏離主題。這在戲劇舞臺上和影視作品中是不可取的，在新聞演播室中更是不可取的。在保證創新和變革的前提下， 一定要保持新聞節目 的本質 ：突出新聞的正式、真實和嚴肅。例如 ：時事新聞節目 ，內容可以包羅萬象， 但主持人的背景設計要盡量保持相對的固定和單一， 這樣才可以讓觀眾更加關注新聞的內容 ；固定欄目的背景也要保持背景和包裝的統一， 這樣更符合觀眾的收視習慣，一看就知道是什么節目 ， 有一定的認同性。

（ 四 ） 設計理念的未來思考

如今能夠滿足多機位、多視角、文案編輯、節目編排、 演播導控等多項功能， 同時可實現新聞、 資訊、 訪談、 專題等多種類型節目 的 36 0 度一體化、多維度、多空間的新聞演播室，已經成為我們當下融媒體新聞演播室的發展方向。隨著 VR、 AR、 MR 等新技術的應用，更多高端的制作技術和播出平臺定會不斷地被研發和應用，這就給新聞演播室的燈光和舞美的設計者提出了更高的要求。如何在符合新聞主題的前提下，使目 前的演播室燈光和舞美再更上一個臺階，緊緊跟上未來的節目制作技術和播出平臺的需求，將是我們思考的問題。筆者認為 ：打破現有的空間思維概念， 跨界思維的視覺藝術也許會給未來的融媒體新聞演播室帶來全新的設計理念。

      隨著新聞內容傳播方式的日 益增多， 新聞演播室的舞美和燈光創作也要不斷地改進與完善， 這樣才能跟上時代的步伐。 雖然目 前我們的舞美和燈光高端技術研發還相對落后于國際水平， 很多新建的高端新聞演播室的舞美和燈光設計還依賴于國外， 但是可喜的是， 我們的電視從業者一直在努力著、 改變著 ；我們的傳媒高校在舞美和燈光人才的培養上也越來越重視實踐培養和科技創新。 我們說， 大境界才能有大胸懷， 大格局才會大有作為。 相信有一天， 我們會自 己設計出更新、 更實用、 更高科技， 適合更廣泛的播出平臺的新聞演播室的舞美和燈光。 在融媒體語境下， 我們將會通過新聞的內容， 利用舞美和燈光的藝術呈現， 將更多的新聞和信息傳遞給全世界的觀眾，帶給觀眾耳目 一新的視覺盛宴。

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